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2017年,一部现象级美剧火遍了(le )全球。
剧里未来末(mò )世,女人沦为生育工具,变成了行走的生育机器。
没(méi )错,它就是《使女的故事》。
科幻背景下,讲了(le )个最现实,最恐怖的故事。
而今(jīn )天第五季回归,使女们的浴火重生!
《使女的故事 第五季》I 2022
推荐理由:使女们的浴火重生
时(shí ) 长:10集(jí )*52min
推荐指数:★★★★
《使女的故事》是一部绝对的“大女主”爆款。
五(wǔ )年五季(jì ),《使女的故事》手握15项艾美奖和55项提名。
全球追剧,直逼现实议题,无论是口碑、收视率还(hái )是话题度它都是毋容置疑的尖(jiān )子生。
第五季回归,海报上写着一句非常应景的话——
“有些罪恶是洗不掉的。”
01
按照(zhào )惯例,依旧给大家带来一些前情回顾。
故事发生在未(wèi )来世界,由于生态污染,人类的生存环境变得(dé )越来(lái )越差。
与此同时,生育率骤降(jiàng ),人类难以受孕,即便怀孕,孩子也总是夭(yāo )折(shé )。
在这个背景下,基列国宣布了一条法案——
按照新法,女人未婚未育有罪,她们要被集中起来统一管理,负责给国家生孩子。
这些女人,从此被称为使女。
她们穿着红色的罩袍,戴着白色的帽子,从此不再具有人格和尊严。
她们是集中饲养的猪猡,是贵族眼(yǎn )中的下人,是只要出一点差错就要面对酷刑的奴隶。
使女唯一的价值,就是生育。
而她们主要的服(fú )务对象,就是生不出孩子(zǐ )的贵族——主教家庭。
平时,使(shǐ )女就是家里的仆人,但主教会定期进行所谓的“授精仪(yí )式”。
使女背靠着主教(jiāo )夫人张开双腿,主教在前面......
而一旦怀孕生下孩子,孩子自动归主教家庭,使女便完成了自己的“使(shǐ )命”,重新分配。
以上,就(jiù )是女主琼所经历的一切。
好在,洗脑、奴役、受尽非人的折磨并没有让她丧失对自由的渴望。
在接(jiē )触到地下反抗组织“五月天”之后,她逃离了被分配的主教家庭。
随后,更是独自生(shēng )下女儿并把她(tā )送出了(le )基列国。
琼却没有一(yī )同逃出去,因为她意识到,只有粉碎基列国的极权统治,才能拯救所有女人。
后来,琼发现,她不是一个人在战斗。
使女们拼上自己的性命,以血肉之躯铺(pù )成路,送走了一飞机被洗脑的孩(hái )子。
女性觉醒的星星之火汇聚,一场由女性爆发的革命已然开始。
而琼,已然成为(wéi )了一个领袖。
但一群手(shǒu )无缚鸡(jī )之力的女人(rén ),要如何(hé )要去对抗一整个国家呢?
02
《使女的故事》第一季是压迫,第二季是觉醒,第三季是反抗,第四季的主题则是浴火重生。
而第五季(jì )则是反攻!
第四季结尾,已经逃到了加拿大的琼,联合使女们杀掉了恶贯满盈的国父弗雷。
满身是血的琼回到家中,她笑着抱起了自己年幼的孩子,把(bǎ )这个(gè )消息告诉(sù )了丈夫卢克。
而此时,逃出来的使女(nǚ )们也找到了琼,目的很简单,回到基列(liè )国复仇。
但经历了这一切之后,琼已经身心俱疲(pí ),不愿意再回到那个可(kě )怕的地方。
九死一生逃(táo )出来,为什么还要回到那个地狱?琼犹豫了。
另(lìng )一边,国父弗雷被杀的消息传到了他的妻子塞丽娜的耳中。
看着丈夫破败的尸体,她发誓让使女付出代价。
塞丽娜显然就是下一个BOSS。
基列国中,使女的悲剧仍然在不断重演。
塞丽(lì )娜在城中给丈夫举行了一场盛大的葬礼,甚至转播到了加拿大(dà )的街头。
很快,女主琼(qióng )从屏幕中见到了那个她日思夜想的脸庞——大女儿汉娜。
汉娜在基列国杳无音讯,一直是琼的痛。这也让女主琼坚定了回基列国的决心,大战即将开始。
以上,是《使女的故事》第五季的开篇剧情。
水准在线,节奏依然飞起。
接(jiē )下来必然是琼为了拯救女儿回(huí )到基列,和塞丽娜继续你死我活的“女性解放斗争”。
但不得不承认,这部剧的主题已然从末世下女性的悲剧走向了女(nǚ )主的英(yīng )雄主义上。
很多剧迷直(zhí )呼已经(jīng )不能看到(dào )第一季的震撼,故事也似乎落入了你来我往的复仇套路。
或许对于(yú )这部“乌托邦神话(huà )”来说,选择(zé )尽快完结,是更明智的选择。
喜欢本剧的朋友们,老地方见~
即将迎来第十八轮演出的国(guó )家大(dà )剧院话剧《简·爱》,作为(wéi )大(dà )剧院制作话剧(jù )的开山之作(zuò ),已经(jīng )成为观众心中那抹最温暖深情的印记。本轮演出中,朱(zhū )杰、濮存昕再次搭档,排练厅内,一段罗(luó )切斯特和简爱的对话,男主人喜怒无(wú )常、态度生硬,女主人公虽拘束,却(què )举止得体,仅仅是一小段展示,全剧的演(yǎn )出还是颇为令人期待。
国家大剧院(yuàn )话(huà )剧《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特同名文学经典在国内话剧舞台的首版演绎。在导演王晓鹰看来,“简(jiǎn )·爱”这个名字首先是爱情与自尊(zūn )的代名词,“这个动人故事的真正价值远不仅止于’有情人终成眷属’的娱乐(lè )性满足(zú ),她其中饱含(hán )着对爱情本质的紧迫追问和对人性内涵的深切关怀(huái )。这种生命情怀和人格理想,在现(xiàn )代社会里更(gèng )凸显出一种穿越时空的经典性价值(zhí )。”
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导演王晓鹰
去繁就简的(de )舞台简洁(jié )而凝重,英格(gé )兰的迷雾不仅还原了原著中隐微的哥特色彩,野性空旷的荒原在视觉呈现上也对简·爱性格形成了有力补充,这也正是话剧《简·爱》对“原汁原味的诗意文字(zì )与灵动的舞台语汇”的追求。
2022年,话剧(jù )《简·爱》迎来了朱杰、濮存昕这对新搭档。除《简·爱》之外,朱杰曾在(zài )国家大剧院制作话剧《哈姆雷特》中演绎过奥菲利亚这一经典女性形象。而加入话剧(jù )《简·爱》,则是濮存昕继《李尔王》《暴风雨》《林则徐》之后,与国家大剧院第四次合作戏剧作品。“这两年因为我自己也做一些导演和教学工作,我(wǒ )会给学生强调动(dòng )作是钥匙,要从动作出发,不要太相信感觉,要用钥匙去连贯和带动(dòng ),不要笼罩在角色的样子里,大象无形,有动作了就有自己了,有自己了就不仅仅是装样子了。”濮存昕这样解读动作性对于罗切斯(sī )特这个角色的重要性。
近两年,濮存昕每每登台都有与(yǔ )角色告别的意味,罗切斯特也不例外。“这个戏可能也演不了几年了(le ),我的膝盖不行,跑不动,原来(lái )王洛勇演的时候奔跑如飞(fēi ),我做不到,我只能稳一点。焦菊隐先生曾经说过,’演戏不能(néng )像小胡同赶猪’,直来直去太顺溜了,找到动作性和角色的困境,这样才能让观众参与(yǔ )你的表演。”排《暴风雨》时,英国导演(yǎn )提姆的一句话对(duì )濮存昕影响很深,“不要(yào )在舒适度中演戏,松弛自然、怎么舒服怎么来,那只是一个层次,还应该再进一步。挑战自己其实就是闯出舒适区去发现角色的高度(dù )、深度和广度,探索一下边界在哪里,这样自己的空间也(yě )能更大一些。”
12月14日,该剧将登台国家大剧院·戏剧场。
文/北京青年报记者 郭佳
摄影/北京青年报记者 刘(liú )畅
编辑/弓立芳
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《跨越时空与你相爱》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看恐怖片电影。《跨越时空与你相爱》这部恐怖片给我的感觉有两点。第一,2017年,一部现象级美剧火遍了(le )全球。剧里未来末(mò )世,女人沦为生育工具,变成了行走的生育机器。没(méi )错,它就是《使女的故事》。科幻背景,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜